法国人常常别出心裁、突发奇想。近些年，世界电影市场很不景气，作 为电影大国的法国也深受影响。于是乎，他们就想出一个独特、奇妙的办法 来刺激电影市场的复苏。 自 1986 年起，法国每年 6 月份都有一天被指定为“大众电影日”。这一 天，全国各地的电影观众只需用普通票价买一张电影票就可以到任何电影院 看任何场次的电影，次数不限。首都巴黎的各家电影院从下午 2 时起敞开大 门接待观众，直到次日凌晨。结果，各场次都有潮水般的人流涌向电影院。 其他城市也是如此。许多人连续看 3～4 场，甚至 5～6 场不同影片。就在这 一天，许多电影导演与演员也来到电影院与观众见面，和观众一起看电影， 从而掀起一股不小的电影热潮。据估计，这一天去电影院看电影的人数比平 时多出好几倍。可见这是一项受群众欢迎的措施，对推动电影的复兴也起了 一定的作用。 举办“大众电影日”的主意来自法国社会党政府的文化部雅克·朗部长。 他是个思维敏捷、思想开明、热心于发展文化事业的人。进入 80 年代以后， 当他看到法国的电影事业举步艰难、产量减少、电影院上座率下降从而经营 亏损增加时，当然心急如焚。以 1981 年为例，当时法国还年产故事片 231 部，但到了 1985 年只生产了 151 部。1989 年更下降到 136 部，而且票房收 入也不断减少，80％的影片亏本。按法国的物价计算，一部影片至少有 100 万观众才能收回成本与发行费用。 当然，电影片产量下降和电影院上座率减少也并非是法国独有的现象。 欧洲的意大利、德国、英国情况并不比法国好多少，那里的电影院也纷纷关 门。那么，到底怎么看待电影事业的前途？有些人悲观失望，看不到电影的 滑坡何时终了。另一些人则主张要改变人们的观念，不能再以旧的标准衡量 电影事业的兴衰。他们认为，由于情况的变化，电影的价值不仅表现在电影 院的上座率，即票房价值上，还表现在它对电视、录像的影响上。的确，电 影仍然要在电影院里经受考验，赢得声誉，但是其经济效益就不能仅仅依靠 电影院的收入来判断。有些影片的经济收益只有 35％来自影院。电视及录像 会带来更多的经济收入及更大的社会影响。目前，法国人中 95％有电视机， 75％的人每天看电视，还有 35％的人有录像机。这个数字是相当可观的。统 计数字表明，1990 年巴黎几家电视台共放映影片近千部。这一年电视中收视 率最高的 50 个节目中竟有 35 个是电影。可以说，电视已经离不开电影，而 电影也逐渐由电影院的大银屏走进每家的小银屏，每天赢得千百万的观众， 再加上录像带的不断发展，电影的作用与影响越来越大，照这种说法，电影 事业非但没有衰落，而是又获得了新生。 其实，就法国电影本身来说，在经历了 80 年代的困难时刻后，从 1990 年起也有了某些转机，有些法国人甚至认为这是重振法国电影的新开端。因 为，无论是电影的投资数和影片的生产数量，还是电影院的上座率都在连续 几年下降之后开始回升。1990 年法国共生产故事片 146 部，比 1989 年增加 10 部，保持了欧洲第一电影生产大国的地位，在世界上也名列第四。美国的 电影仍然是独占螯头，1990 年以 345 部的年产量名列世界第一，日本这一年 产片255部尾随其后居第二位，其次是印度。1990年法国电影的投资额为32.9 亿法郎，比 1989 年的 28.4 亿法郎增加了 4.5 亿。 1990 年法国还拍了许多巨片。所谓巨片就是成本在 5000 万法郎以上的 片子。这种片子艺术质量高，可以把更多的观众吸引到电影院里来。电影“西 哈诺·德·贝尔热拉克”、“我母亲的庄园”、“天王星”便是这类作品， 而且显然也取得了良好的效益。 法国现有 4658 所影院，其中 911 所属特轮影院，室内条件好，放映设备 先进，座位也舒适。首都巴黎市及其郊区现有影院 651 所，平均每所影院有 座位 226 个。自 1985～1990 年曾有近 500 所影院先后关闭。目前这种滑坡现 象似已终止。法国许多影院有大屏幕，其数量在欧洲是最多的。 1990 年，法国电影观众达 1.2 亿多人次，比上一年增加 100 万人次。虽 说增长的数额并不大，但这是 8 年来逐年下降的趋势第一次得到扼制与扭 转。平均每个法国人每年看 2.2 次电影，在欧洲国家中这也是最高的。因为 西班牙人与德国人平均每年看 1.8 次，意大利人为 1.6 次，英国人只有 1.4 次。与世界其他地区的国家相比，法国人是除美国人之外看电影最多的。另 外，法国的电影票价不算贵，不仅低于各种剧院的门票，而且涨价幅度也小。 1989 年剧院票价上涨 10.5％，而电影票价只上涨 5.8％。 一项调查显示，1990 年最受法国观众欢迎的 10 部影片中有 6 部是法国 生产的，即“西哈诺·德·贝尔热拉克”、“尼基塔”、“我父亲的荣誉”、 “以毒攻毒”、“塔蒂·达尼挨尔”、“天王星”。这也是法国电影取得进 步的一个重要标志。因为，过去受法国观众喜爱的片子主要是美国产的。例 如，1989 年，最受法国影迷欢迎的 10 部影片中只有一部是法国拍的。1990 年在法国电影市场上，本国片所占比重也从 34％上升到 37％。这一年，法国 政府方面也增加了对电影的资助，总额达 8.8 亿法郎，比 1989 年多出 8400 万法郎。电影的生产、发行、放映、出口等方面都从中受益。法国政府规定， 每张电影票中要征税 11％用于资助电影制作。另外，电影广告及电视台的税 收也有一部分用于资助电影。这些无疑都有利电影的生产与发行。 1990 年法国电影有相当多的出口，总额约 5 亿法郎。出口的影片有些在 国外影院上映，有些在外国电视台播放。进口法国电影较多的地区是西欧、 亚洲及北美。负责电影出口的一位法国官员说，法国电影在欧洲市场上一直 占有很重要的地位，发行量很大，只是近几年稍有减少，但是取而代之的是 亚洲市场。法国影片日益受到亚洲人的欢迎，发行量越来越大。在美国，法 国影片每年发行不过 30 多部，只占当地全部电影市场的 1％。拉美国家本来 是法国电影的重要出口对象，但这些年它们的需求也在减少。 外国人都喜欢法国哪些电影演员？著名女星卡瑟琳·德纳芙无疑是最富 巴黎人的魅力与风雅的女演员，受到法国与外国影迷的青睐。德帕迪厄则是 男演员中近年来最为走红的，美国人很喜欢他在“西哈诺·德·贝尔热拉克” 中的角色和在与美国人合拍的“绿卡”中扮演的角色。最近，他在大型历史 片《哥伦布》中出任主角，渴望参加明年奥斯卡男主角的角逐。70 年代，日 本人喜爱阿兰·德隆，现在更受日本人欢迎的则是女演员索菲·马尔索。阿 兰·德隆扮演的“佐罗”也很受中国观众的喜爱。中国电影观众熟悉的“老 枪”中的主角菲利普·努瓦雷很受欧洲人，特别是意大利观众的欢迎。1990 年他被评为欧洲最佳演员。在 40 年的演员生涯中他在 100 多部影片中扮演角 色。贝尔蒙多在前苏联的青年观众中大受欢迎。 美国电影不断侵占法国电影市场，这仍是法国文化界人士很担心的问 题。据 1991 年的统计，美国电影已占法国电影市场的 59％，比 10 年前的 31 ％又有很大发展。其他西欧国家也没有幸免美国电影的入侵。因此，美国与 欧共体之间的影片交易一直很不平衡，欧共体方面的赤字竟达 16.5 亿多美 元。 美国电影及电视节目在法国电视中也占越来越多的分量。1990 年法国 6 家可以公开收视的电视台播放的节目中有 31.4％是美国摄制的节目，在另一 家付费电视台中，美国的节目竟占 49％。许多法国人对此十分不安，不断有 人惊呼，要警惕美国的文化入侵，保护法国自己的文化。实际上，这种“狼 来了”的呼叫声已有多年，但美国影片照样长驱直入法国与西欧的电影市场。 到如今，谁也拿不出真正有效的解决办法。
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