当这位意大利人被捉拿归案后，他曾宣称： “每当我看到《蒙娜丽莎》在巴黎被当成战利品展出并被当作法国的骄傲时， 我心中便产生屈辱感。我认为，这幅名画应当归还意大利。”《蒙娜丽莎》 受到全世界艺术爱好者的广泛喜爱与关注，仅各国出版的有关这幅画的图书 就不下二三百种。 法国人承认，《萨姆特拉斯胜利女神》雕像、《维纳斯》雕像及《蒙娜 丽莎》是卢浮宫的“三大宝”，是为卢浮宫赢得世界声誉的主要展品。这是 一点不假的。来卢浮宫参观的人尽管各有偏爱，但这“三大宝”谁都不会放 过。据说，有些日本游客乘飞机到巴黎后就直奔卢浮宫，专程来看这三件展 品，看完后又乘飞机匆匆离去。 雕像馆成立于 1817 年，计有 27 个展厅，展出 1000 多件展品，最早的作 品为 11 世纪的创作，主要是教堂中的雕塑及表现宗教的杰作。后来的创作大 都集中到表现人体与动物。珍宝馆原是雕塑馆的一部分，1893 年独立组成展 馆。起初，展品主要是大革命时从王室没收的珍宝。随后，不断到处收购， 加之有人捐赠，展品大为丰富，现在已有 6000 多件。这里有 137 克拉的大钻 石，有镶满宝石的王冠，有镀金的圣母像、有历代王朝王室的家具、装饰用 具等等。 需要指出的是，1987 年巴黎另一座大规模的艺术博物馆——奥赛博物馆 建成揭幕。卢浮宫中那些 19 世纪下半叶及 20 世纪初叶的艺术品，包括那些 著名的印象派画家的作品便迁移到那里展出。这使卢浮宫展品的时间跨度减 少，但内容则更加集中。 卢浮宫是巴黎市接待参观者最多的名胜古迹之一，每年游人约 400 万。 但由于它原是一座王宫，里面的结构与布局均已不能适应现代博物馆的需 要，因此，几年前才在它的庭院中央兴建了一座玻璃“金字塔”。这座“金 字塔”由美籍华人设计师贝聿铭先生设计，经法国总统密特朗亲自审核决定 而兴建的。
记得在当时，建造一个“金字塔”的方案公布之后，在法国社会 中曾掀起轩然大波，许多有影响的人士及发行量很大的报刊杂志都带头表示 反对，真有点“必欲置其于死地”的架式，而支持者也不甘示弱，摆事实、 讲道理，耐心加以解释、说明。我们就曾几次参加记者招待会，听取工程负 责人的介绍。在一次记者招待会后，组织者还专门把人们引到现场，观看由 吊车高高吊起的几根绳子，用以展示未来“金字塔”的轮廓，说明它不会对 原来的建筑造成损害。因为有人指责它破坏了卢浮宫原来建筑的“和谐”。 1986 年 7 月 14 日法国国庆日的那一天，我们在总统府爱丽舍宫的招待会上 遇到贝聿铭先生。
寒暄之后我们与他谈到这个很有争议的“金字塔”。他却 满有信心地说：“法国人终究会喜欢它的！”事实证明，法国人不但接受了 这座“金字塔”，而且也非常喜欢这座“金字塔”。它为卢浮宫，也为巴黎 市增加了新的耀眼的光彩。贝聿铭的设计思想是：由于卢浮宫是卓越的古代 建筑，其传统的建筑风格必须保持不变。但是卢浮宫毕竟是经过许多朝代的 不断修葺与扩建而成，建筑密集，结构纷杂，缺乏协调，没有中心。因此， 应给予这座建筑以新的生命，为它建造一个统一协调的心脏，这个心脏又能 为巴黎人及来自世界各地的游人所接受。 有了这座“金字塔”，观众的参观路线就更为合理，可以直接去自己喜 欢的展厅。而过去，要去一个展厅常要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行 七八百米。有了这座“金字塔”，博物馆就有了足够的服务空间，包括接待 大厅、办公室、贮藏室以及售票处、更衣室、邮局、小卖部、休息室等。
一 个现代的博物馆，后勤服务设施应占总面积的一半。而过去，卢浮宫中 80％ 的面积用于展出，剩下很小的部分用于后勤，因而，成为人们所说的“没有 后台的戏院”。有了这座“金字塔”，周围的景物更加协调，原有的宫殿式 建筑也更显得雄伟壮观，因为“金字塔”周围的水池与喷泉，使四周环境与 水、天、云、光融为一体。 在新的“金字塔”中，观众更加自由自在，得到更加周到的服务。自动 显示器可以随时告诉你展品的目录及参观的路线。影像室及资料中心为你提 供各种语言的展品介绍。平时，集体参观者约占总数的 30％，现在，他们也 有了专门的影像室与休息室。中央大厅里有自动计数器，可随时将馆内参观 人数显示出来，以便管理人员对人流进行管理与疏导。
卢浮宫的北翼曾长期被政府财政部占用。财政部撤出后，整个展出面积 由 3 万平米一下增加至 5.5 万平米，许多长期存放在仓库中无法与观众见面 的、被埋没的艺术品得到重见天日的机会。卢浮宫的接待能力可以达到每年 450 万人。在优美的环境中与方便的条件下，世界各地的观众就有了更大的 兴致去欣赏这些人类文明的精华、这座无价的艺术宝藏。
